关于看见的一段话：
一个外国作家说：“我常把故事推到可信度的边缘，那是我感兴趣的领域:小说的故事太可信，太实在，并不一定有张力，而在边缘地带，可信与可疑之间，张力就出来了。”好像是这样，像《百年孤独》，像卡尔维诺的小说。现实主义是不会儿消亡的，古板的现实主义则一定会渐行渐远。
关于文学和文学
在很多社交媒体，有人一说“徒有其名的小说”，那些已经被公认的伟大的作品一定榜上有名，像《百年孤独》、《安娜.卡列尼娜》，此类书的一长串。那么，是我们和世界有距离，还是世界和我们有了距离？不知道。旦一个思想领域的理想应该是实现了：世界的是世界的，中国的是中国。改革开放搞了四十年，我们的思想依旧停留在远方，这是大量努力的结果。
关于文学细节的细节
我们的一个文学教授在融媒体上说了关于细节的话题。他很肯定，著名和大街上溜达的写手，百分之九十九都不知道细节是什么。像什么：“她走过来，微笑着。...”什么：“他跑的气喘吁吁。...”这都是描述，不是细节。他对于细节的描述不记得了，但内涵是带有个性的东西。按照老师的说法，现在小说的百分之七十都是废话。别激动，好像没法写了，这更是鞭策，在AI时代，去写AI写不了的东西，你才能立足。
关于小说的倾向性
很多编辑都强调这一点，徐则臣说过：小说要有倾向性。什么是倾向性啊，自己理解就是你对于世界的看法。好人胜利了，坏人失败了，这是最简单的倾向。不久前融媒体博主发了一个叫杀人犯都会哭泣的视频，在医院的走廊上一个年轻的妈妈就要咽气了，两岁的儿子抓着妈妈，说他爱妈妈，叫妈妈别走啊。妈妈已经说不出话来了，或者她说啥呀？就抚摸着孩子的头，轻柔地抚摸着，眼泪含着泪花。这该是怎样绝望的一种抚摸啊。护士都泪目了。这一幕你会怎么想呢？母爱的伟大，小孩未来命运的堪忧，两岁失去妈妈的可怜？或是对妈妈内心的洞悉：她该多么不想离开这个世界啊，把自己如此幼小的孩子留在这个世界上了，那种不舍和忧伤，怎么好啊。这是就是倾向。有了倾向，才好构思小说怎么写。
关于封杀的关于
可能没把握住自己，最近被封文很多。一篇是关于专制残忍，一篇是利用AI裁员的冷漠，一篇是京城胡同的没落。有些你能意识到原因，就不麻烦老师再审核了。也不难过，要是你选择有可能死亡，那就得面对它。只是这种时候，老会想起赵忠祥老师解说的《动物世界》里的一段话，他说：“有一天，所有动物的樊篱，将会被推倒，动物们奔赴自由，那一天将是动物们盛大的节日。”
完
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