（词的格律相对复杂，每个词牌都有其对应的一套格律，有的还有变格存在，因此这里只讲诗歌）
在讲诗歌格律之前，先讲一个常识：汉语多音节词，除一些专有名词、典故、音译词之外，以双音节为主。而多音节词又有一个特点：除并列结构外，词的重点，落在后字，而不是前字。例如，“红树”着重“树”，“晓露”着重“露”，“汽车”着重“车”……古典诗歌的每一句，都是由这些词构成的。因此，写骈文的时候，我们多用四六句（偶数字）；写五七言的律诗时，用法大同小异。
――――――――――――――
格律诗的每一句都符合格律，称作“律句”。反之，如果律诗中存在不符合格律的句子，则称作“拗句”；或者尽管此诗每一句都符合格律，然而不符合律诗的全部要求，则称作“拗体”。杜甫创作了大量的“拗体七律”，之后又被江西诗派发扬光大，留作以后讨论。
我们先从绝句和五言律句开始谈起。
绝句是一种特殊的体裁。它分为两种：律体绝句，即“律绝”；与古体绝句，即“古绝”。相比于前者，后者基本上无格律限制，只要读起来有音律美就行。因此我们把重点放在律体绝句上。
律体绝句中，最简单的是五言律绝。五言律绝的构成单位，则是五言律句――我们先研究它。
格律的意义，显然是让一首诗富有音韵美――这也是为什么很多古体诗也入律的原因――或者从更宏观的方面去看，是使得一首诗满足古典审美理想中“诗乐结合”的特点。那么，律句读起来，肯定要铿锵有力，抑扬顿挫。那么，一句话之内，一定要节奏整饬，平仄交替。同时，平仄比例不能失调。这样就符合“阴阳相生”“致中和”的思想了。通过开头的铺垫，我们知道律句以单音节与双音节为主。为了符合“整饬”的要求，我们以双音节开头。我们知道，双音节词的重点，在后字，那么要做到平仄交替，重点肯定也在后字，也就是要做到第偶数字之间平仄交替――这就是所谓“二四（六）分明”。于是造出一句：平平仄仄平
按照同样的逻辑，我们一共造出了四句：
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄平平仄
仄仄仄平平
上面我们提到了一句口诀，这句口诀的完整版是：“一三五不论，二四六分明。”为何有此规律，想必大家都已知道。那么，根据这个口诀，我们便可以对律句的平仄进行合理的调整。例：
仄仄平平仄 ――> 平仄平平仄
平平平仄仄 ――> 仄平平仄仄
这样的改法是完全合理的。
然而在一些特定情况下，这样的口诀存在局限性：
一、孤平
所谓孤平，指的是下面这种情况：
平平仄仄平 ――> 仄平仄仄平（孤平！）
孤平是律诗大忌，须尽量避免。
二、三平尾、三仄尾
三平尾，指该句末尾三字都是平声；三仄尾，指该句末尾三字都是仄声。
仄仄仄平平 ――> 仄仄平平平（三平尾！）
平平平仄仄 ――> 平平仄仄仄（三仄尾！）
三平尾是律句大忌。相比之下，三仄尾则不然。不过，下面的句法要尽量避免：
平平平仄仄 ――> 仄平仄仄仄（避免！）
看到这里，可能很多人会问：为什么“平仄平平仄”是可以的，而对应的“仄平仄仄平”不行？为什么“平平仄仄仄”不算大忌，而“仄仄平平平”则然？如果你认真观察，会发现：所有这些要求更严的句子，都是平声为尾字。而大多数格律诗都以平声为韵，也就是说，这些平声为尾字的句子，正是一联的下一句，也就是这一联节奏的落脚点。自然，这些句子不宜有太大变格。
对于三仄尾句，还存在一个变格：
平平仄仄仄 ――> 平平仄平仄
显然，“仄平仄平仄”“仄仄平仄平”句式也要尽量避免。
网友评论