上一节我们讲的如何进行行文节奏，讲故事，设置悬念，带入感，反转，做好这四部就可以很好的推进你文章的内容。
内容有了，那么如何提升文采呢？也就是如何去锻造你的语言呢？
谈到文采，很多人会认为，好文采需要饱读诗书的功底，还要有顺手拈来的天赋，但这些只有大师们才能做到。
经典服务小众，大众接受娱乐。
迈克尔.杰克逊受众广泛，但随着时间的推移会慢慢减少淡去，但莫札特却流芳百世，永驻人心。
相反，他的受众不是很广。
而你我不需要把标准定得这么高，慢慢来。
我们对文采其实没有一个很清晰的定义，但我们在称赞一篇文章文采飞扬时，一定是指它的语言带给人审美上的愉悦感。
这种愉悦感体现在画面感和音律感上。
画面感是看的，音律感是听的，这是人类最原始接受信息的方式。
感官直接获得的的信息称为形象化信息，把需要在人脑中加工再得出结果的信息叫抽象化信息。
人的大脑容量和记忆条有限，所以记住大量的信息内容不现实，这就需要素材库。
【李敖积累素材库的办法是拆书，他把每本书相关主题的内容剪下来放在一起，形成一个主题素材库，需要时拿来就能用到。这和欢喜讲的见感思行积累卡片的方式异曲同工。所以赋能局董事长说，你需要一个外挂大脑，斯蒂芬.平克和阳志平都说，你需要一个工具箱】。
形象化信息和抽象化信息和文采的关系。
形象化信息比抽象化信息天然更容易被人接受。
所以，形象化信息更能增加读者的愉悦感，这也是为什么读西游记的远远落后于看西游记的原因。
如何增加形象化信息的效果呢？
好的作者就应该以降低读者的理解成本为目的。
做到这一点，首先语言尽量简单化，口语化，用文字营造画面感，用具体代替抽象。
一：语法简单化，口语化。
为什么有些文章，你会有一种逃跑的感觉？
专业权威是一方面，但很大程度是作者在【端】着，要么就是没有下足够的功夫，把脑海中的东西清晰化，简单化。
有一套行之有效的办法可以解决这个问题，你只需要做一件事，【好文章都是改出来的】。
具体操作步骤：
要注意改掉这两种语法结构，
1:过长的句子。
2:连锁的形容词。
如何改？
1:长句变短句。
2:少用形容词。
用文字在读者心里画画。
人们天然容易识别具象化的东西，如何使具象化的画面更丰满，主要从三个方面入手：
1:多用动词名词，少用形容词。
例：他慢慢站起了身。
如果文章没有特殊的意思，简单扼要：他站起来了身。
人类语言中出现最早的是动词和名词，因为名词和动词是描述具体事物的，而形容词是描述抽象的感知，是描述人类复杂心理情绪或描述事物的一种状态，所以形容词比动词和名词会让读者的理解成本相对高些。
我几乎不用形容词。
这跟阶段性对写作的认知有关。
开始写作注意力大部分用在追求华丽的很模糊的形容词上。
但经过一段时间，我会尽量克制不使用形容词，因为名词和动词已经完全可以交付给读者一个画面，有时形容词反而显得多余了。
给你看一个经典的例子：
你在写PPT时，阿拉斯加的鳕鱼正跃出水面，你在看报表时，梅里雪山的金丝猴刚好爬上枝头，你挤进地铁时，西藏的山鹰一直盘旋在云端，你在会议室吵架时，尼泊尔的背包客正坐在火堆旁端起酒杯。
这段文字没用一个形容词，但画面感真实强烈。
2:细节描写。
好的细节描写就像好的材质和面料，赋予文字质感。
细节描写更能引发联想，让人产生代入感，甚至一种身临其境的感觉。
比如：描写这个人很瘦，不是直接描写他如何如何瘦，而是用一个参照物。
比如：他很高，腿很长，白色的衬衫在他身上显得有些空旷。
3:怎样使用比喻。
比喻时切记陈词烂调，因为使用过多会让人【无感】。
例：他经过坎坷磨难后，变得特别坚强。
这里用【特别】，显得相当低级。
如果我们用名词来形容坚强，效果立刻就不一样。
例：所有的坚强，都是柔软的铠甲。
总结：
如何提升语言文采的三个技巧：
1:语法要简单化，尽量口语化。
2:用具体代替抽像。
3:少用形容词，多少动词和名词营造画面感。
最后用这段话结尾：
只要不是我觉到的，悟到的，你给不了我，给了我，我拿不住，只有我自己觉到悟到的，我才有可能做到。
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