昨晚看了一篇批评莫言《檀香刑》的文章。批评者说莫言写刽子手的杀人心理时似乎很享受，看不到一丝同情或者讽刺，看不到一点人性关怀。他看到的只是对杀人过程的揣测与快意，倒像这心理不是刽子手的心理，而是作者的心理一样。据说这样的描述多少会带坏心智不成熟的青少年。《檀香刑》我已从图书馆借回来，正准备开读。其中的描写如何，我当然还不知道。但在其它的作品当中，是有同样的嫌疑。
最近正好连着看了莫言的好几本书，从《生死疲劳》到《丰乳肥臀》，从《红树林》到《蛙》，到现在准备开启的《檀香刑》，基本看出了莫言的一些写作特点，在此发表一下仅代表我个人的一点浅薄看法。
莫言是个天才作家，这是毋庸置疑，否则也不可能获得文学的最高奖项。虽然这个奖项的获得使得很多国内作家不服。但并不妨碍广大读者对他的赞赏和认可。
在他的小说里，主打的就是一个情节紧张刺激，内容纷繁复杂，想像天马行空，魔幻与现实盘错纠缠。所谓的魔幻现实主义文学，由此可见一斑。批评者对于莫言修饰手法上的批评我可不敢苟同。他指出莫言滥用感觉，经常用一些似是而非的比喻？我认为这些恰是莫言写作上的高明之处。他其实是比一般人想像力更丰富，写作手法更有创新。在他的笔下，看似搭配不合理的词句，实则更形象贴切，耐人寻味。我倒是觉得，批评者死抠字眼，思想有些因循守旧。
但有时候，莫言的魔幻与现实衔接得太无缝了些，让人分不清哪个是真实的，哪个是魔幻的。《生死疲劳》和《丰乳肥臀》还好一些，前者让人一看就是魔幻的居多，而后者则照见现实多一些。所以我个人认为这两部堪称莫言写得最好的两部作品。
至于《蛙》，因其获得过茅盾文学奖，又是获得诺贝尔文学奖的代表作，曾引起我极大的兴趣，盼着一睹为快。但看过后，我又觉得并没有宣传中说的那么好，总感觉差那么点意思。作者通过写信的方式，把几十年前中国采取的褒贬不一的国策告知一个日本人，多少让人有种不太好的联想。也难怪有人置疑他的作品是揭露太多自己国家的阴暗面，去讨好国外的那啥啥啥的。
作者在最后的结尾处理得也不好，让人看得一头雾水。
比如秦河为何又能与郝大手混在了一起？为何秦河在没有姑姑指点的情况下也能捏出维妙维肖的娃娃？为何说小狮子怀了身孕，姑姑亲自为她接生，后面又说要对陈眉做补偿？到底小狮子是真怀假怀？陈眉怀的又是谁的娃？现实和魔幻衔接不上，让人看得莫名其妙。
《红树林》则赤裸裸地揭露了平时我们看不见的社会和官场的阴暗面。作者似乎不见得是以一种批判或者讽刺的手法去写，倒像是见怪不怪，有几分理解和同情这种阴暗面的样子。
《丰乳肥臀》中的恋乳情结，是一种变态的情结。作者坦言能照见自己的影子。莫言如此坦白，倒让人有些看不懂了。作者表达的是主人公的想法，还是作者本人的想法？如若真是他本人的，那他多少是有些变态。就像太宰治的《人间失格》，据说是半自传体，表现出的就是一种颓废的阴郁的不健康心理，结果是他并没有好结果。
前面在我的读后感里也说过，看了莫言老师的作品，打算放弃写作。一方面是因为看到作家汪洋恣意和精妙绝伦的花样写作手法，我自知一辈子努力也难以企及。另外一方面是对于我这种不忍心写阴暗面，自视清高，名是不屑实则想像力缺乏的弱鸡作者，估计这辈子都难以写出吸引读者眼球的文章，故而想干脆放弃写作。
当然，一千个读者，眼里就有一千个《哈姆雷特》。同样，一千个读者，心里就有一千个莫言一样，感悟不一，褒贬就不一。读者的看法无关对错，仅是代表一家之言。再者，作家写出的文章本来就是要接受读者不同眼光的审视。读者说得对，或者不对，都只是代表读者的学识和品位，而不能代表作家的。在此抖胆置喙诺奖获得者，并不是为了吸引眼球，只是我最近读书的一点个人想法罢了。说得对还是不对，都希望海涵。
形态不同，各有各的美
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