拈连是指利用上下文语义关系,把通常只用于甲事物的词语顺势拈来,巧妙地运用在乙事物上的一种修辞方式（两个事物连着说时，把适用于前一事物的词语顺势拈过来，适用于本来不适用于该词语的后一事物）。暗式拈连，又称略式拈连，是一种形态不完备的拈连,一般是拈连的引导部分(甲事物)被省略,或引导部分中,拈连使用的词语被省略掉。
（17）那时候,戈壁是死海长城,是堤,一步跨出去就杳无归期;层层砾石,埋下多少老死的爱情,漫天风雪,湮没多少凌云壮志!（李瑛《嘉峪关西望》)【无边的砾石和漫天的风雪是戈壁沙漠的标志。诗中省略了“砾石”与“风雪”可以“埋下”、“湮没”实物的描述,直接将抽象事物爱情和壮志运用暗式拈连,分别与“埋下”、“湮没”搭配成句,把茫茫戈壁荒原这一古老而神秘的地域人格化,给诗歌的语言增添了新的情味。】
（18）你送我的紫砂茶壶，我很珍惜，一直未启用。原不相信香江水，会泡出江南春……（张诗剑《紫砂茶壶》)【这是一支友情的颂歌。友人已远在天边,“我”也离乡背井来到香江。面对友人赠送的紫砂壶,不禁感慨万端。诗人不说香江水可以“泡茶”,却说泡出了浓浓的春意——“江南春”,友情的温馨,给人留下永远的回味。全诗只是拈用了一个“泡”字,顿时溢出优美隽永的诗意,诗人构思的精巧和遣词造句的艺术功力,值得借鉴学习。】
（19）敲碎离愁,纱窗外风摇翠竹。人去后吹箫声断,倚楼人独。满眼不堪三月暮,举头已觉千山绿。但试把一纸寄来书,从头读。(辛弃疾《满江红》)【如按照一般语序读写,词的起首二句,应是:“风摇翠竹敲纱窗,敲碎了离愁别绪。”这里把它颠倒过来,并省略了“风敲纱窗”一句,首先说“敲碎离愁”,用语新奇峭拔,更能引起读者的兴趣与美感。】
（20）冬——冬——冬冬冬,声音单调吗?一点儿也不觉得。因为每一声冬冬都敲出对旧事物的诅咒,敲出对新生的美好的祝愿。(萧乾《鼓声》)【文中省略了引导部分“敲出冬冬声”,将“敲出”一词直接拈用到“对旧事物的诅咒”和“对新生的美好的祝愿”上,表达出人民对旧的憎恨,对新的热爱之情。气势连贯,节奏鲜明,收到了声情并茂的表达效果。】
（21）似采花的蜂，如陈年的酒，我陶醉。见到烟雾你说烦，谁知，吸烟与初恋一样，再品尝，焦油的苦涩，倒像橄榄。吸到烟屁股，仍然不放，直到燃掉了希望……（邹宗彬《三支烟》)【将“吸烟”与“初恋”扯在一起相比,颇富情趣,尽写出嗜烟者的醉心迷恋之态。而直说“燃掉了希望”,将“燃掉”和“希望”拈连起来,使语言具有幽默深刻的蕴含,耐人寻味,令人警醒。】
（22）野花见过那会心的微笑,小草听过那甜蜜的歌声。啊!小路弯弯,像红绳,拴着他的心,牵着我的情。(《幽静的小路》)【“小路弯弯”,使作者产生“像红绳”的联想,因而可“拴”,可“牵”。再与“心”“情”拈连组合,形成了一个抒情气息浓郁的精巧构思。暗式拈连突出了事物的个性特征,使抽象的事物具体、形象,内涵被更充分地揭示出来。】
（23）一年三百六十五天,闰年三百六十六天,当镇上的人们还在做着梦,睡着宝贵的“天光觉”时,他们已经抖动竹枝扫把,在默默地扫着,默默地扫着了。好像春天、夏天、秋天、冬天,都是在他们的竹枝扫帚下,一个接一个地被扫走了,又被扫来了。(古华《芙蓉镇》)【拈连时运用“扫”的引申义,以比喻的方式说春、夏、秋、冬好像都是具体事物在他们的扫帚下被扫走了,扫来了。深刻的意蕴,充分表现了清洁工漫长岁月。从一个侧面反映了中国的社会历史面貌。】
（24）小梳子断了不少齿,失去了原有的光泽,然而丁志辉却始终带着它。出国访问,把它揣在兜里,梳理着异国风光;下医疗队,把它卷进挎包,梳理着艰难的旅途;夜夜加班到月偏西,把它放在桌头,梳理着纷乱的思绪。(马继红王宗仁《写在她运行的路上》)【“梳理”本来只适用“梳理头发”,这里巧用暗式拈连,将“梳理”和“异国风光”、“艰难旅途”、“纷乱的思绪”组合起来,以物写人,写出了人物的习惯形态和思维特征。构思独特新奇,增强了语言的诗意美。】
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