双调忆王孙·赏荷
李清照〔宋代〕
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
一般认为，这首词与李清照的成名作《如梦令·酒兴（常记溪亭日暮）》作于同一时期，也就是她十六七岁至二十三四岁之间。而且很有可能，二首词的创作时间相隔不久，不过是一夏一秋而已。那年夏天，李清照在溪亭赏荷，直到日暮方收心回舟，不料“误入藕花深处”，慌乱间还惊飞了“一滩鸥鹭”。这个有趣的经历，李清照在心中揉捻了很久，她已经迫不及待地想知道秋天的荷塘是什么样子。所以，同年秋天她重游故地。
“湖上风来波浩渺”，这是她对秋湖的第一印象。风拂秋水，烟波浩渺，整个画面显得十分开阔。荷花经过风折霜剪，疏疏落落，花香也断断续续——“红稀香少”。但“水光山色”的美好韵致，并不因此损减一分。李清照沉醉此间，只觉山水可亲可爱，有说不尽讲不完的好。“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”，明明是自己爱山光水色，偏说山光水色有意亲人，化无情为有情，转主动为被动，写景饶有情趣。
换头处“莲子已成荷叶老”点“赏荷”之题，同时也是对“秋已暮、红稀香少”的呼应。接着“清露洗、蘋花汀草”，是一个富有生机的画面，与“荷叶老”形成鲜明对比。试想，荷叶鲜嫩之时，亭亭如盖，遍遮湖面，而那些纤小的“蘋花”、“汀草”则无缘得到“清露”的滋养，直到荷叶衰残，它们才有“出头之日”，在清露的润泽下，显得青碧可人。因此，“荷叶老”并没有给李清照带来伤感和遗憾，反而让她看到了暮秋的另一种面貌。
最后“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”，亦用了“移情于物”的写法，表面上说鸥鹭不搭理自己，仿佛在埋怨自己匆匆归去，不够朋友；实际上，是作者把自己迷恋水光山色，不舍离开，却又不得不离开的遗憾转移到了鸥鹭身上。这样一来，物我相得之乐，物我两忘之境，便被作者无形化出，妙哉！妙哉！
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