书声2019/Luke
9月份在上海书声的活动上，有个胖子在台上讲了这本书，赢得满堂彩。回来不久就买了它，看完之后怀疑那个胖子就是译者——语言风格是一样的闷骚。先摘录几段：
——今天余下的时间都在漫游车里搞破坏……我用一种相当成熟的方法出去了塑料部分（锤子），然后又相当小心地移除了硬泡沫保温材料（还是锤子）。
——我把敲下来的保温碎片带回栖息舱，采用先进构造科技（布胶带），将部分碎片大致围成一个方形保温板。
——其中有一封来自我的母校，芝加哥大学。信上说，只要你在某地种上田，你就正式“殖民”了它。所以，严格来说，我殖民了火星。
——问题在于（仔细听好了，相关原理极其复杂）：如果在栖息舱上割出一个大洞，空气就会跑光。
——在我进入阿瑞斯4舱内，与NASA建立通讯之前，我就是在未授权的情形下，在国际水域控制一艘航天器。那我就成海盗了！太空海盗！
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这就是看书和看电影的区别：细节！科幻作品的想象力体现在细节；同时，细节构成了故事情节的真实感。
简单来说，本书讲的是一名宇航员独自一人在火星上生存了543天，最后被成功救援的故事。所以，它虽然是本跟太空有关的科幻作品，但并没有什么宏大叙事，而是以第一人称讲述在火星上的生存经历（在书的封底，作者还煞有介事地总结了8条火星生存指南）。我更倾向把它比做火星版的“鲁滨逊漂流记”。
既然是生存，则免不了吃喝拉撒睡；既然是吃喝拉撒睡，那还有啥好看的呢？还真好看。经典如名著《鲁滨逊漂流记》、电影《荒岛余生》，都是类似的题材，个人认为这种题材的精彩之处在于不断替读者回答“要是我，该怎么办”这个问题。可荒岛再荒，那也是在地球上，还在正常人的想象范围内。现在人家飞到火星上去了，一般人的想象力根本没地儿发挥了，大概只能写：“主人公感到绝望，自杀身亡。全书完。”
本书作者的厉害之处就在于不仅想象出各种问题的解决办法，而且还论证给你看。如果要是天马行空、自说自话的论证倒也罢了，关键是人家的论证非常科学，有着扎实的理论和现实依据。也就是说，除了这事儿还没发生过，里面各种细节的描述都是真实的。假如将来有谁真被扔火星上了，一定别忘了把这本书带着，照着做还真能活命。
那么他是怎么做到的呢？原著作者安迪.威尔的简介上写着：软件工程师、执着的太空宅男，应该是没上过太空，更别说火星。个人认为可能性有二：一是他是潜伏在地球上的火星人（不是没有可能），二是他技术宅的属性使然。想象一下，假如换个偏哲思的角度，故事的走向会是：一通计算之后结论仍是饿死，主人公撂起了挑子，开始躺在那儿思考人生、宇宙的终极奥义，然后恍惚间突然开悟，进入高维空间，最后说不定真整出火星人。
对于走技术路线的人来说，思考意义没有意义，解决问题才有意义。于是，小说的主人公明知道无论如何是撑不到最后的，却依然顽强地活下去，因为眼前还有问题没有解决；再说了，实在撑不下去了，如何无痛苦地终结自己也有很完美的解决方案嘛。通过解决一个又一个问题，他一点一点地烙起一张大饼，卷起一切可以被卷起的食材——生存的意义、生活的意义以及更抽象的生命的意义都得以体现。（看完这本之后，接着看的是汤姆克兰西的军事小说，同样也是一位技术型作家。）
这就是硬核科幻的魅力 -- 既有想象力，又有真实感。
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