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第九章 身体-动觉智能(52)

第九章 身体-动觉智能(52)

作者: 朴实李 | 来源:发表于2023-02-14 19:40 被阅读0次

另一位表演教学大师康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基,也强调演员在表演时情绪所起的关键性作用。演员不仅必须在研究角色时体会角色的情绪,而且在演出的任何时刻都应当感受到这种情绪。斯坦尼斯拉夫斯基把训练看成是使演员进人一种创作状态的技巧,在这种创作状态中,演员的潜意识可以自然而然地起到作用。按照他的观点,这种技巧与我们潜意识中的创作本质之间的关系,就像语法与诗歌的创作之间的关系一样。他说:

“有些音乐家具备内在的重现声音的能力。他们对于刚刚听到的整部交响曲,能够在自己的心里重奏一遍..·有些画家的内在视觉能力极强,能把他们见过的但已经死去的人的肖像,仅仅依靠记忆画出来演员也有类似的视觉与声音的能力。”

另一方面,有些表演技巧降低了再创作时感受情绪的必要性,而着重强调关注表面上的细节。若按照这种研究的描述方式,似乎认为“以情绪为中心”的表演技巧,着重运用人的自我认知智能,而后面那种“表面的”形式,调动的是人际智能。

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