去看电影《南京照相馆》前，友人说不敢看，怕自己情绪失控，缓不过来。我说，我连张纯如的《南京大屠杀》都看了，已有免疫力了。
我看的是周末的晚场，观众不多，开演前全是各种商品广告，就在我以为还有电影宣传片要放的时候，正片开始了，来得猝不及防。开片就是日军围攻南京城的战争场面，有看大片的即视感。镜头随后转入小人物，几个角色纷纷登场，有年轻的邮递员，有胖翻译官一家三口和他的情人，有照相馆老板、妻子及其两个孩子，有日军摄影师。影片围绕着为日军摄影师冲洗照片，展开了剧情。
这里，我就不详述剧情了，以免剧透。整个观影过程，我都沉浸其中，有几个镜头，看得我头皮发麻，心也堵到了嗓子眼。观看完整部电影，我不自觉地拿之前看过的《南京，南京》《金陵十三钗》比较。
记得当年看完《南京，南京》，心情压抑了好几天；看《金陵十三钗》，个人觉得影片妖娆香艳的气息过重了，直到今天闭上眼，依然能浮现玉墨等一众妓女扭着腰肢的样子。我的感受是，《南京，南京》偏重纪实，着重刻画的日军的极度残暴和泯灭人性。《金陵十三钗》有点像舞台剧，镜头聚焦的是一群妓女和女学生，这是一个很小的切口，表现了灾难面前的高尚人性和家国情怀。相较而言，《南京照相馆》更朴实，没有浓墨重彩，却极接近当时的真实境况：安全区里日军肆意闯进去抓人；手无寸铁的国军士兵与无辜的平民百姓一起被屠戮；日军进行杀人比赛，南京城里尸骨堆成了山，江河被血水染成了红色，日军却还要对外摆出一幅虚伪样……
《南京照相馆》就着重刻画了这样一个虚伪的日军摄影师，他表面上温文尔雅，人畜无害。他只会拍照，而不会洗相片，在他需要中国人帮他冲洗照片时，他称之为朋友。但后来他就暴露了他的本性——与那些个在他镜头下以杀人取乐的日军毫无二致。他不仅残害了拿着通行证想要逃出的照相馆老板妻女，还残忍杀害了他引为朋友的年轻邮递员。邮递员临死前那句“我们永远都不是朋友”振聋发聩。
《南京照相馆》里讲述的偷偷带出见证日军罪证胶片的故事是真实存在的，张纯如在《南京大屠杀》一书里讲述得更为详尽。
抛去别的不说，我觉得《南京照相馆》有几点很突出：
一是没有刻意渲染血腥的屠城场面。
这样的场面看之前大多人都害怕看，看了后又极易引起身体的不适。这部电影并没有像其他同类型影片，把目光聚焦于血腥屠戮场景，而是将镜头对准小角落，小人物，通过小人物在照相馆的暗房里，亲手从血红色的显影液中捞出日军屠城的铁证来反映大历史。
大量残忍的画面是能够激起我们对日本法西斯无限的痛恨，但我们需要让更多人，尤其是青少年能走进影院，去了解那段历史，如果影片过于血腥是不适合青少年观看的。这部影片中除了几个直接残忍杀害的镜头，大都是侧面的，即使这样，已让人不忍直视了。
二是对人性，特别是日军的人性作了深度刻画。
影片没有塑造无所不能的英雄，却让每个普通人在巨大苦难面前的选择重如千钧。
电影里最值得一说的是对日本摄影师的刻画。他嘴上是仁义礼智信，却用通行证设下死亡陷阱，他给流浪狗喂食，却无法忍受啼哭中的中国婴儿，直接导致婴儿被活活摔死。其优雅的恶魔形象，彻底撕碎了日军的虚伪面具，也让这部影片的痛感更痛。
透过这个形象，让人禁不住会问：日军为什么会这么虚伪和残暴？
左宗棠有一段对日本人的评价，那真是说到点子上了：
“他们只懂些小礼节，却没有大道理；在小细节上斤斤计较，却没有高尚的品德；看重细枝末节，却把廉耻不当回事；只怕强权，却不懂得感恩；自己强大就会像强盗一样掠夺，弱小了就会卑躬屈膝。”
在这劝那些动辄夸日本样样都好的国人，好好看看这部影片。
三是影片的结尾特别巧妙。
电影最后，老照片里的断壁残垣与如今南京的车水马龙渐渐重叠。玄武湖的水波依旧，却再无枪炮轰鸣，只剩蝉呜悠悠。今昔对照下，无需台词，却直白地告诉所有人：和平不是天上掉下来的，是用中国人民的鲜血和抗争换来的。
查了下资料，据统计：整个抗日期间中国军民伤亡3587.9万人，大半个中国被日军践踏，930余座城市被日军占领，4200万难民无家可归。
但时至今日，日本官方拒绝承认战争期间的暴行，也没有对战争罪行支付过任何赔偿，日军在战争期间最丑陋的行为还被日本的教科书全部删除。
这部影片的结尾让观众从银幕上的悲痛中走出来，看到如今的美好，不仅是让人铭记历史，更重要的是，它不煽动仇恨，只还原真相，不沉溺痛苦，只提醒珍惜。就像片尾字幕写的：“记住血与火，是为了护好眼前的光。”
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