绝句应该是近体诗中最短小精干的体裁了，相比之下，律诗的字数就要翻一倍，而且更加规则的对仗要求对初学者极不友好，所以在此先跳过律诗的仿写。
当然，诗之一道，向来是长篇易得、佳句难求，也就是说诗并非越长越难写。但是另一方面，字数和书写时间可能是成正相关的，对于诗词创作的初学者而言，几乎没有什么耐心在诗词创作上耗费太长的时间，所以自然要挑选一些短而经典的。
这时，一首马致远的小令闯入我的脑海，如果不出意外，这应该是知名度最高的散曲了：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
从模仿的角度来说，这首天净沙简单极了。一二三句一共十八个字九个物事，九个形容词配九个名词。后面区区十个字，只相当于是五绝的一半长。
当然，写一首天净沙，从格律的角度来说，要比绝句稍难。天净沙虽然只有五句，但每一句末尾都要押韵，就马致远的这首《秋思》来分析，一、二、三、五皆为平韵，第四句则为仄韵。
由于汉语语音发声了变化，原本鉴别平仄音的平上去入并不能与现代的一二三四声一一对应，在现代普通话中，一声二声分别为阴平、阳平；三声四声则为上（读“赏”）声和去声，为仄，入声消失了。从这个意义上讲，现代人写古诗，很大程度上不过是借鉴古诗格式韵律而写的现代诗罢了。
另一方面，由于散曲在古代相当于是歌词，所以在唱出来的时候往往可以改变其声调，这也降低了创作中的困难，比如天净沙的第四句可以写成平韵，然后唱成仄韵，美其名曰谐仄韵。这种现象在当今也是大有存在的，比如较为著名的“六眼飞鱼”。
当然，现如今我们写出散曲可能也唱不出来，所以更多的平仄要求便不去管它了。
开写，第一个问题便是，去哪找九个有意境的东西呢？
马致远的九个事物，有两个植物：“枯藤”、“老树”；两个动物：“昏鸦”、“瘦马”；三个建筑物：“小桥”、“人家”、“古道”；一处自然景观：“流水”；一处天气：“西风”。
我们可以把自己想的更加凄冷一点，来一点“绵雨”。有了绵雨，说明不是在冬天，自然会有些花花草草，不过可能被雨打落了，是为“落花”，“断叶”，落花断叶相比枯藤老树，似乎也不那么逊色。在现代社会，可能不那么容易看到动物，最多也就是个流浪猫、单身狗什么的。说到这里，第一句便有了：“落花断叶野猫”。
不过野猫和昏鸦在平仄上是不相同的，而且野、叶连在一起也不好听。将“野”字改为“孤”字，效果更佳，即“落花断叶孤猫”。
除了这三个词，我们还有一个“绵雨”，由此可见我们应该是在雨天走在大街上，说不定还是在郊区，行道树的叶子、花坛里的花朵都被绵雨打落了，说明这绵雨有些残暴。现代社会的大街上，尽管是在郊区，看到最多的也无非是车辆和高楼大厦，如果运气好，说不定还能看到个美女。
一想到雨中的美女，大家的思路可能马上就打开了，她可能撑着雨伞、挎着皮包、穿着短裙、玩着手机。而且这个“包”和“猫”似乎还挺押韵的。
那么现在问题来了，是先看高楼还是先看美女？我们刚刚的视线比较狭窄，局限于地上的花花草草和猫猫，那么抬起头之后看到一美女应该是比较合适的。而这么一说，刚刚看到的那只猫便肯定不是野猫了，而是这个女孩子的猫，它也不孤单，孤单的是你。
所以第二句差不多可以写成“短裙绵雨皮包”，但实在是太俗了，比白话还白话。尤其是短裙，甚至都不如直接写成美人来的文雅，当然，从诗的角度来说“短裙”指的就是美女，因为你的视线是从下向上的，首先看到的肯定是短裙，看到短裙就知道她是个妹纸了。但短裙听上去实在太直白，所以改成“小裙”，感觉颇为可爱。另外，皮包二字也不是一般地直接，而且是完完全全的现代词语，放在里面并不合适。所以在这了不如像《秋思》一样，放个地点，便写“清郊”即可，改完之后便是“小裙绵雨清郊”，感觉好了不是一星半点。
然后再将“孤猫”改为“橘猫”、“白猫”、“蓝猫”什么的，总之不要改成家猫就是了。
那么现在，你一抬头，看是个美女，觉得盯着人家看不好意思，连忙转过头假装看风景，于是看到了远处的高楼大厦，在下雨天又心不在焉所以看得不是很清楚，仿佛有一层雾罩在上面。而高楼大厦对风的阻隔以及空调的大肆使用，又使如今的城市仿佛一座热岛。第三句有了“远雾高楼热岛”。
热岛这个词虽然是Urban Heat Island的翻译，却译得极具意境，让人有非常丰富的想象空间，个人认为是一个可以写入诗词中的现代词汇。
至此，一首《天净沙》的前三句便为：落花断叶橘猫、小裙绵雨清郊、远雾高楼热岛。
然后便是“夕阳西下、断肠人在天涯”。首先必须承认，想写出能够与其媲美的十个字无异于痴人说梦，好在我们只是初生牛犊不怕虎的初学者而已。
回到我们的散曲，那个女孩子看到你惊慌失措、一本正经掩饰的样子，自然觉得可笑。于是你听到了她银铃般的笑声。不过文学家笔下的铃声和我们真实听过的铃声似乎有些出入，因为我一听到“铃声”便想到了上课。而大多数00后，听到铃声，应该马上联想到手机铃声。当然，对于这短短的四个字，其实可以不加雕琢地写上“佳人轻笑”，不过“佳人”二字被人用得太过频繁，我们可以选一个声音好听的美女代替。
当然，这个美女最好选古代的，选现代的很难有代入感。比如写成“韩红轻笑”，让人听了以为真是韩红来了，而不会觉得你是在指代。换成“谭晶”、“王菲”、“龚琳娜”效果也是一样的。
说起古代美女的笑，可能最著名的就是细听裂帛的“妺喜”以及烽火戏诸侯的“褒姒”。妺喜这个名字太出戏了，让人听上去感觉是太监，所以不用妺喜。而褒姒的“姒”字和“阳”不同，写褒姒可能会不合乎平仄，所以把褒姒换成“褒姬”。
最后，最关键的来了，断肠人在天涯。
你听了这个笑声，自然想回头再看，可是人却不见了，“再回头人迹消”。可能是进了法拉利，总之人已经不见了。不过，我并不喜欢这个解释和结局，因为当我写出“小裙绵雨清郊”这六个字的时候，便已喜欢上了这个女孩子的人物形象，我也不希望她只存在于男主的幻想中。
所以，你回头的时候，发现她也在看你才是正常发展的情节，“再回头四目瞧”。如果觉得“目”字不保险，也可以换成“眸”、“瞳”、“睛”什么的。
一首小清新唯美的爱情版天净沙便写完了：“残花断叶橘猫、小裙绵雨清郊、远雾高楼热岛。褒姬轻笑、再回头四目瞧。”
当然，上述那些脑补均属于创作逻辑的衍生品，那么作为一个欣赏者，他的欣赏逻辑又是什么样的呢？
欣赏者在看最开始的十八个字时，应该不会察觉到作者先看女孩儿后假装看楼的这个过程，他们会自动将其脑补成这样一副画面：背景是一片绿色的草坪，画面深处则是渺茫的高楼大厦，画中下着雨，有一个女孩子，她的脚旁有一只橘黄色的猫，她的周围飞着落花残叶。
在看到褒姬轻笑的时候，他们可能不知道褒姬说得是谁，但应该能意识到是女孩子笑了。最后六个字，读者或许才意识到，原来画面中还有一个和女孩子四目相对的人，于是他会觉得女孩子之所以笑，是遇到了喜欢的人。
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